在卖力炫耀嗓子。
…
江宁只能替它们默哀一秒钟，以示敬意。
回到家，就看到果儿在摆烂。这丫头，现在宁愿带江宁的儿子花生玩，都不想写作业。
江宁想告诉她，以后日子还长着呢！慢慢享受吧！
“快写，写完了，带你出去吃饭。”江宁跟那小丫头说道。
听到吃饭，果儿终于打起精神来，一脸苦大仇深地应付桌子上的作业本。
至于桃子，从来没有让江宁操过心，太懂事了，懂事得让人有点心疼。也正是懂事，全家人都喜欢她，有时候甚至让果儿产生错觉，自己才是捡来的那个。
江宁凑过去看了眼。
好家伙！这字写得，可以直接进书协了。
其实，现在的书协还好，没有像后世那样乌烟瘴气，丑书大行其道。现在可不流行丑书，要真跟后世那些“丑书大师”一样，估计还会被轰出去。
后世的书协内部不断发生矛盾，各个部门之间因为金钱而发生争执，曾经古色古香的书法宝地，变成了名利双收的组织。
很多不该被成为大师的人进入中书协，将中书协内部的氛围搅得一团糟。
包括沃先生、曾先生等人，他们先后发明了丑书、射书等新的写作形势，但是在外人看来，这完全是一场表演。
有人可能会说，丑书也不是近代才有的，古代就有了。比如古代的狂草，不也是看不懂的鬼画符吗？
不说狂草，像郑板桥的“六分半书”，在当时估计也算是丑书吧？可到了后世，不也成为艺术了吗？
但那能一样吗？
郑板桥风韵特异“六分半书”影响深远，基本上一个主要的原则就是几种书体揉为一种，到底是几分隶书、几分篆书、几分行书，不分的很清楚用法。
他的字里面很多画笔是按照小篆的画笔写的，有篆有隶，得利于篆书融入行楷书中间，所以他把自己称为古隶书。
说郑板桥书法“丑”的人，估计是不会绘画的，中国画讲究“书画同源”，郑板桥以画法入书，以书法入画，书法和画法浑然一体，互相映衬，相得益彰。
人家的字虽然“怪”，但看着顺眼，舒心。
而后世那些所谓“大师”的作品，看着一团糟，让人闹心。
这就是区别。
“一笔一划写，你还不懂连笔。”江宁必须把这丫头的字体纠正过来。
有些事情，必须要从小就端正，不然习惯了，以后很难改。
果儿皱眉，纠结了半天，终于将写好的那几行字擦掉，心里估计在滴血，好不容易写出来的。
外婆笑了笑，没有插手这种事。
她问外孙：“又不在家吃？”
这小子，都开始吃百家饭了，经常带果儿去别人吃家，让他们两老很无奈。
“大山去捉牛蛙，叫我晚点过去吃。”
想想那干锅牛蛙的味道，江宁就有点期待了。
…
生活在双
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