爱人就错过》这首歌的水平一般，歌词和曲子都没有太多的赞扬之处，充其量也就是一首有点意思的口水歌，但是我却从这首歌里面看到了徐文若掩饰不住的才华。

　　这是徐文若创作的第一首歌，后来我从采访中得知了这首歌的创作经历，原来创作灵感是前几天有位女选手着急出门撞了徐文若一下，然后就急匆匆地跑了。

　　我看完采访后，对于徐文若的才华就无比的敬佩，我的身体稍显瘦弱，从小到大被人撞到无数次，甚至有过被人直接撞飞的经历，可我收获的只是一句句敷衍的道歉，而徐文若却能够写出一首歌。

　　这或许就是天才和凡人的差距吧，按照歌曲的发布顺序，我又仔细的听了徐文若的第二首歌《下山》，跟第一首歌相比，这首歌进步的非常明显，当然这里面的加分项是徐文若展现的太极舞蹈。

　　可是跟前面一首稍显随性的歌曲相比，徐文若第二首歌曲就开始融入自身独特的魅力了，他不仅将太极的元素融入进歌曲之中，甚至还在歌词和曲子中展现了自己的个性。

　　如果是《下山》是个性展露的话，那么《放肆》就是徐文若情感的宣泄，那种压抑下的愤怒之情被展现的淋漓尽致，可哪怕是愤怒，徐文若的愤怒也是有风度的，也是从容不迫的，跟那些跳梁小丑的行为完全不同。

　　《本草纲目》是最让我感到惊艳的一首歌，所有听过这首歌的人都明白我表达的意思，这是一首非常独特的歌曲，无论是曲风还是歌词，都是独树一帜，这首歌正是徐文若才华的体现，听完这首歌后，我就成为了徐文若的歌迷。

　　之后的《倔强》和《将军令》是风格相似的两首歌，这或许是徐文若的一种尝试，他在从慢歌往快歌的方面转变，甚至增加了一丝摇滚的味道，这两首歌的现场都非常地燃，适合在现场听。

　　剩下几首歌都是离开训练营之后发布的，《千里之外》是一首非常经典的歌曲，这是一首能登大雅之堂的一首歌，其中浓重的古风味道，绝对是一股新的潮流，我非常期待徐文若未来能够写出更多这样的歌曲。

　　《牵丝戏》是徐文若的又一次尝试，他尝试将戏曲融入到现在流行音乐中，这是一个天马行空的想法，戏曲行业的日子并不好过，这首歌的另外一个演唱者苏静就是戏曲行业的从业人员，被迫转型成为一名女歌手。

　　其实最先融入戏腔唱法的歌曲是《赤伶》，不过跟《牵丝戏》相比，《赤伶》的风格不是很成熟，或者说各有各的美，只是《牵丝戏》的效果更加强烈。

　　听完《赤伶》后，很多人会多这首歌里的故事充满感慨，对位卑未敢忘忧国的伶人表示敬佩，而听过《牵丝戏》后，所有人脑海都对戏腔的声音难以忘怀，就连徐文

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